На классе

Есть в футболе такой термин «пробить на исполнение». Не сделать что-то фантастическое случайным образом, не удивить кого-то новомодным изыском, а выйти в дополнительное время в финале Лиги Чемпионов, чтобы исполнить банальнейший стандартный одиннадцатиметровый, под крики разгоряченных толп, свист злопыхателей, в проливной дождь, на самом зверском нервяке и забить неберущийся гол в девятку.
А теперь представьте, что вы форвард, на котором многие уже поставили крест. Мол, и возраст у вас уже не тот, и нервы ни к черту, да и забивали вы в последний раз Бог знает когда, да и то корявенько как-то, на удачу.
Роланд Эммерих, безусловно, выиграл сегодня кинематографическую Лигу Чемпионов. По крайней мере, бюджет в 260 миллионов долларов на кону – сопоставимая с финалом главного футбольного празднества вещь.
Конечно, Эммерих заслужил таких пессимистических оценок своего творчества. И то, что столь крупный проект был доверен именно ему – вещь скорее удивительная, чем закономерная. Ведь первое и до сего момента последнее действительно великое кино режиссер снял аж тринадцать с небольшим лет назад. До этого либо удары приходились мимо ворот, вроде «10000 лет до на шей эры» и «Патриота», либо это были корявенькие случайности в духе «Послезавтра» и «Годзиллы». Не густо, согласитесь.
«2012» - это пан, либо пропал. Думаю, в случае провала, Эммериха не подпустили бы даже близко к фильмам класса «А». Нужно было снять нечто совершенно идеальное.

Есть такое мнение, что любой фильм-аттракцион – это заведомый кич. Мол, берешь поваренную книгу, а дальше – дело техники. Главное бюджет побольше, да рекламная кампания посолиднее. Безусловно, все это у Эммериха было. Была и весьма удачная идея – ведь за фильмом-катастрофой о пророчестве индейцев Майя охотились сразу несколько кинозубров. И признаться, я был весьма встревожен, когда узнал, что куда более удачливый Майкл Бей сдался, когда Эммерих стал запускать производство.
Но все-таки «2012» - это не любой фильм. Это нечто из ряда вон выходящее. Не в силу своей оригинальности. Не в силу новых идей и безумно крутых поворотов сюжета. В принципе, любой кинознаток в состоянии распилить это кино на множество отдельных штампиков и объявить монументальное полотно Эммериха редкостной тухлятиной.
Только вот на тухлятину эту совершенно непохоже. Потому, что «2012» - самое банальное в мире кинематографическое совершенство.

Роскошнейший визуальный ряд, переплевывающий все прежние фильмы-катастрофы, классическая драма на фоне рушащегося мира, своевременные безбородые шуточки, эмоции, пафос и надлежащая динамика: «отдышались? ну, тогда снова катимся в тартарары, пристегнитесь!».
В фильме множество знакомых лиц, и большое количество классных актерских работ. Вуди Харельсон – неистово безумен. Дэнни Гловер – изыскан, спокоен, мудр и пафосен. Добрый знакомый из «Серенити» Чиветел Эджиофор – искренен и светел. Тенди Ньютон – умиротворяюща. Ну и конечно же не подкачали ни великолепный в своей душевности Джон Кьюсак ни милашка-красавица Аманда Питт. А ведь то тут, то там еще много мелких и второстепенных ролей. Например, практически все русские роли во время сеанса регулярно отмечались бурными и продолжительными аплодисментами.

«2012» - фильм не столько патриотический, что всегда было заметно у Эммериха, сколько человеческий. При этом все выглядит настолько плавно, что только у совсем больных на голову людей могут возникнуть проблемы с восприятием интернациональной составляющей фильма.
Эммерих с успехом проходит между Сциллой и Харибдой. Он не превращает фильм в унылый конец света в духе «Столкновения с бездной», но и не переусердствует с юморком, как это делает Бей в «Армагеддоне». Да, с одной стороны, фильм, возможно, теряет в яркости, но выигрыш гораздо солиднее – Эммерих нащупывает ту самую золотую середину.
«2012» рассчитан на самую широкую аудиторию. На этом фильме будут смеяться, плакать и аплодировать. Этот аттракцион, на котором хочется жить. Это не бессмысленная череда унылых глупостей. Это человеческие отношения, одетые в самую привлекательную в мире обертку.
Я не знаю, что приготовит нам в декабре господин Кэмерон со своим «Аватаром», но я почему-то уверен, что «2012» свернет шею новому шедевру от старины Джеймса. Хотя бы потому, что это фильм для всех. И фильмом года станет именно понятный и массовый апокалипсис от «2012». Потому, что фильмы о жизни и смерти понятнее, чем зарисовки о далеких мирах и новые шаги в компьютерных технологиях.
Как ни странно, сверхкомпьютерный «2012» имеет против «Аватара» самый что ни на есть выигрышный козырь – свою человечность. И это тот самый фильм, на который в кино будут ходить по несколько раз.

Вердкит: 10 из 10